余菊庵,名潜,宇行,号海棠花馆主。为我国当代书画家、诗人,擅长中国画、篆刻,其“诗书画印”被誉为“四绝”。同时他也被艺术界公认为艺坛上继陈子庄黄秋园之后的又一被发现的,被誉为走中国传统艺术一路的,“诗、书、画、印”造诣达到“四绝”境界的艺术家。
余菊庵,清光绪32年(1907年)生于广东中山沙溪下泽乡,少贫好学,酷爱书画艺术和文学。1919年随家迁居县城石岐,先后就读于粹存国文专修学校及县立乡村师范学校。 1931年到广州随关金鳌等师学画素描一年,并加入了“尺社”。但因生活所迫中断学业,返中山任小学教师,教授国文、英文、图画,为时四年多。后再到广州在山南画社继续学艺,随赵浩公、卢振寰习传统国画,学习北宋山水和院体工笔花乌画技法。同时,又随易大厂、邓尔疋学习书法、篆刻。日寇侵华时,又被迫中断学习,回乡避难。期间,幸得友人荐任县立中学美术及文学教师,才勉强维生。就在此时,他开始了写诗,抒怀言志。1949年秋,中山解放,他以无比兴奋的心情写下了“扫荡妖氛划一时,飘扬遍插五星旗。今年不作登高客,挤向街头看会师”一诗,表达了多年的向往和祈盼。当时,为了生计,他在石岐设摊接受书画篆刻书写和制作。但以他对艺术的执着追求及不肯迁就俗流的个性,生活穷困是不言而喻的,但他仍安贫乐道。之后,他的妻子被批准赴香港定居,继而,长女和幼女也随母赴港生活,生活才有所改善。六十年代,他的小摊档被归并入刻字合作社。除日常工作外,经常还要下乡支农,但他仍不放弃自己的艺术追求。不久,刻字合作社也解散了。年近花甲的余老与全国人民一道遇上了史无前例的“文化大革命”,此时期中国的山水花鸟画亦被视作“封、资、修”的产物而被封禁。他唯有无奈地、偷偷地进行创作。在上世纪七十年代末,他的妻子、小女及大女婿一年内相继去逝,这又是他一生中的一个极大打击,幸好他老人家还是挺了过来。改革开放的到来,令年逾古稀的余老看到了希望,并全情地投入到艺术创作中去,达到了“人书俱老”的艺术高峰。
他的大半生坎坷、苦涩、穷困甚至潦倒。尚幸的是晚年欣逢盛世,在他有生之年渐渐被人们发现并被肯定,这是他比陈子庄、黄秋园的幸运之处。他以顽强而坚韧的执着在艺术的道路上走过了八个多个寒暑,致使他在艺术上达到了至高的境界,给中国美术史留下了一笔珍贵的艺术遗产。他的书法,碑帖味兼备,真、草、篆、隶无一不精,功力深厚精湛,形成鲜明的自家面目。他的绘画,早年偏重工笔重彩花乌画,之后,他完全走上传统文人画的路子,重气韵与笔墨,尤重传统。从青年时代始他就对装裱店、书画展览中的佳作心摹手追,揣摸品读。他坚持艺术从学养中来,并注重游历于名山大川、文化古城。八十年代初,年逾古稀的余老,携弟子畅游黄山、庐山、九华山、长江、黄河、北京、南京、西安、上海及苏杭等地,领略自然,参观艺术展览,不断净化自己的人格,开拓自己的胸襟。他的诗, 以陶渊明之作为典范,极少用典故,甚至以家常口语入诗。用最平常、最自然的语言表达最真挚、最深切的情感,也是他的真本性与真情的流露。他的金石,上溯秦玺汉印,下追西泠诸家,博采众长,融会贯通,古拙中显秀雅,方寸间见灵气。他的诗、书、画、印均明显地形成了自家风格。余老耗尽一生的精力追求艺术,他精湛的技法和高层次的格调,加上艺术天赋具有的大家风范,致使他的艺术达至极高的境界。他的一生,经历了生存的艰难困苦,炎凉的世态以及晚年欣逢盛世,他都能宠辱不惊的一一处之泰然。他不悲观自弃,不怨天尤人,他所书的隶书对联“不共世人争得失,须逢精鉴定媸妍”以及他的常用印“任其自然”正是他人生哲学的表达。他淡泊名利,耐得住寂寞,一生安贫乐道,将艺术追求化作精神世界,超脱于物质欲望之外。体现出他的世界观、人生观和价值观。这些可在他的诗中得到诠释:“前贤作画志终身,耐得辛勤耐得贫。默默不求时辈誉,飘飘风格出人群”。这也是他的精神境界和人生宗旨的写照。从有分量的艺术家及鉴定家的口中、笔下权衡出他的艺术成就和价值。他的作品无论是从技术层面、审美层面以至文化层面看,均显示出完美的结合和大家之风范。早在上世纪三十年代他在广州学艺期间,著名艺术评论家沈演公偶见其榜书则评道:“非时辈所及也”。之后,夏承涛见其山水画作就十分赞赏,欣然亲笔题上“和云流出空山”之句。易大厂、吴子复、朱庸斋、李曲斋、王贵忱、傅静庵等,亦因对其书画赞赏有加而题诗、题句或撰文。这些赞誉和评价由于是来自偶然的机会,余老对此亦只视作一种鼓励而并没因此大做文章而大肆宣传,因此也没广泛引起人们的注意。这与他从小就养成的甘干寂寞、不求闻达的个性关系很大。也正因此奠定了他做学问、搞真艺术的先决条件。直至上世纪八十年代中,当时作为县级市的中山文化部门,分别陆续为他举办了书画展览,出版篆刻集、诗词集和书画集,才逐渐引起了省内外艺术界的重视。这时候的余老已年逾八十了,也因为这个“春天”的迟到,令他老人家在这大半辈子中排除了诸多不必要的应酬和名利干扰,拥有极为宝贵的时间和空间,专注于“诗、书、画、印”的学习和研究,才臻至“四绝”的境界。大鉴藏家欧初博古通今,慧眼洞出余老之艺术“是有妙宰”和超卓,主动为其在广州筹办个人书画展览,撰文发表于省港澳报刊,并建议中山有关部门解决余老生活上的困难,认为余老不但是中山,而且是本省乃至全国艺术界之宝。中国美协副主席关山月为其作品集题上: “雪泥鸿爪”之词。中国美协副主席林墉在撰文中感叹其际遇道:“人世间怎么这等忽视艺术!”以鸣不平。广东美协副主席、广州美院院长郭绍纲被邀出席在中山的“余菊庵书画展”后,评道: “在全国范围内,在走传统路子的书画艺术家中间,他属于第一流的”,并邀请其赴广州美术学院讲学及举办个人书画展以及亲为余老绘画彩色肖像。广州美院副院长杨之光在“余菊庵艺术研讨会”上称余老的诗、书、画、印已达到了“四绝”,至少也是“四好”的至高境界。九十年代,余老越来越受到艺术界及海内外人士的尊崇,被聘为中国书协会员、广东省文史馆馆员、省美协会员、中山市美术研究会会长、市书协主席、市美协顾问、中山诗社顾问等。社会上对他艺术的肯定,越发激起他老人家攀登艺术高峰的“不达顶峰誓不罢休”的勇气以及对晚景倍加珍惜的“春蚕到死丝方尽”的心境,这正如他在诗中所述的“兴至竟忘倦,挥毫夜未休。深更万籁寂,细雨一灯秋。重染才完画,永不论艺俦。飞腾吾已矣,老境幸优游”的情景和心态。这也反映出作为一个穷毕生精力执着追求艺术的真正的艺术家所具有的奉献精神,就是这精神特质奠定了余菊庵先生达至极高艺术成就的基础。他以个人的成就为中国美术史写下了浓重的一笔,这必将使其带来身后乃至永久备受艺术界尊崇的地位和美誉。
李浩词兄邀度中秋节。近现代。余菊庵。 一年一度中秋节,阴雨沉沉兴减多。得共素心人对饮,良宵仍幸不虚过。
八大。近现代。余菊庵。 怆怀故国怜身世,哭笑难分世岂知。试看寥寥三两笔,中多泪共墨齐施。
辛亥革命八十周年纪念。近现代。余菊庵。 扫除帝制建丰功,革命仍愁阻万重。今喜翻新臻彻底,未忘辛亥领先锋。
黄山三首 其三。近现代。余菊庵。 闻说黄山卅六峰,峰峰奇绝不相同。我来未许窥全貌,半隐汪茫云海中。
评书绝句十八首 其九。近现代。余菊庵。 倦翁论字法多多,可奈东坡意造何。名将遣兵随运用,未关兵法背无讹。
呈胡希明馆长。近现代。余菊庵。 轮椅坐临四座惊,我之声价顿时升。清诗读遍久仰企,永记乾杯一碰情。
髡残。近现代。余菊庵。 笔力雄奇气苍莽,更于巨轴见天才。为何精诣有如此,半是蒲团上得来。
评书绝句十八首 其三。近现代。余菊庵。 超凡奇古一冬心,此老才高烁古今。试问解人能有几,震名贾竖不论金。
秋亭独坐。近现代。余菊庵。 秋风初掠水之湄,弱柳随风不自持。为爱新凉成久坐,一亭四面看涟漪。
傅青主。近现代。余菊庵。 敝屣功名甘食贫,此公真是读书人。即观画笔知其行,骨格雄奇回出尘。
评书绝句十八首 其十四。近现代。余菊庵。 怀宁继起更何人,缶老奇才早轶尘。石鼓功深加茂密,从兹篆法一更新。
夏日写竹漫题。近现代。余菊庵。 炎蒸弄笔兴仍在,挥汗忘劳写一回。却喜此君能解意,萧萧风叶带秋来。
陈章侯。近现代。余菊庵。 闲展章侯一白描,教人烦躁顿时消。伯年才本堪为继,静穆工夫距尚遥。
挽黄霞川画友二首 其二。近现代。余菊庵。 自筑幽居度晚年,满庭凉荫意悠然。而今庭树仍无恙,寥寂荒阶起暮烟。
评书绝句十八首 其十三。近现代。余菊庵。 道州功力体多兼,习气难除熟近甜。生拙倒钦张叔未,融将金石到毫尖。
八一生朝政协惠赐寿糕赋此感谢。近现代。余菊庵。 龄逾八十一衰翁,躲尽危机守固穷。却喜晚年逢盛世,优游长在党怀中。
新春羊寮访友。近现代。余菊庵。 村舍依山筑,高低杂树藏。重修途坦直,新建屋辉煌。犬觉人来吠,童迎远客忙。五十年前日,避寇来此乡。长幼五六人,扰扰挤一堂。主人不厌烦,让衾复让床。屋前每夏夜,纵横坐乘凉。和洽一家亲,欢笑谈家常。月下听虫语,看萤过短墙。于今犹历历,感慨话沧桑。幼者成老叟,长者多云亡。何幸重见君,依旧故情长。苦留食午饭,炊鸡蒸腊肠。导我游村外,清旷尘虑忘。云轻月影淡,山静荔花香。户户呈新象,春联颂吉祥。
评书绝句十八首 其四。近现代。余菊庵。 梦楼字秀似其诗,名共诸城震一时。沧海制黥非所任,何妨翡翠媚明漪。
评书绝句十八首 其八。近现代。余菊庵。 曼生似是矜才气,纵笔离奇博俗誇。篆刻却教人下拜,大方落落自成家。
题画。近现代。余菊庵。 松涧水潺潺,谷深路几弯。门临原野静,人共白云闲。此地红尘隔,寂然长闭关。
癸酉元朝偶成一绝代简诸诗友贺岁。近现代。余菊庵。 雄鸡啼彻入鸡年,户外清寒晓霁天。题款新更八七叟,但求蔗境此开端。
恽南田。近现代。余菊庵。 南田画笔何所似,仙女轻盈二八年。山水应居四王上,岂徒花卉号清妍。
黄山三首 其一。近现代。余菊庵。 龙潜大壑气蒸腾,十日曾无一日晴。峭壁奇岩千仞立,半山人在雾中行。
过故友宅。近现代。余菊庵。 卅年乔木高于屋,亲见移来手自栽。几许其间人事变,秋空寥寂独徘徊。
新居。近现代。余菊庵。 新家新辟境,离市遥而偏。临池谢纷扰,读画得详专。月明三径寂,风过众条喧。正赏静中趣,有声忽跫然。惊喜故人至,卜邻在我先。况乃同好者,谈艺深入玄。相会似有约,巧缘宁非天。
苏曼殊故乡二首 其一。近现代。余菊庵。 曼殊祖籍泐溪乡,屋既倾残地亦荒。好是萧家祠尚在,启蒙功在未遗忘。
秋晨湖边漫步二首 其一。近现代。余菊庵。 虫语鸡声小巷幽,晓风残月出郊游。故人客岁同游处,万木萧萧又暮秋。
中秋夜作二首 其二。近现代。余菊庵。 老去逢辰只淡过,小楼夜静自闲哦。窗前忽现一轮月,满案清光兴转多。
题写墨兰。近现代。余菊庵。 姹紫嫣红斗艳装,有谁不道看花忙。幽兰托迹深山谷,镇日无人只自香。
论画绝句示门生八首 其四。近现代。余菊庵。 落笔纵横宜放胆,要知熟练胆方生。功臻熟后还防霸,静气修来霸气平。
评书绝句十八首 其十五。近现代。余菊庵。 南海尊碑宗石门,榜书奇逸自堪存。此公才大气横溢,肯向欧虞背后跟。
评书绝句十八首 其十一。近现代。余菊庵。 秀丽风华四体宜,悲庵于此见天资。料应怕近江湖气,故以妍柔写魏碑。
与烟草诀别。近现代。余菊庵。 谢子追随六十年,每逢觅句助思泉。而今逐客岂得已,我亦多时尚惘然。
论画绝句示门生八首 其六。近现代。余菊庵。 画通禅理脱凡胎,三昧端从悟得来。领取行云流水意,略无滞碍是真才。
评书绝句十八首 其十。近现代。余菊庵。 让之天分过于师,篆法功深重一时。笔力沈雄虽逊邓,丰妍婉约格非卑。
题写梅。近现代。余菊庵。 冰质翛然物外身,只堪明月作亲邻。世间纵有华光笔,风格应难写得真。
评书绝句十八首 其十七。近现代。余菊庵。 近代诗人郑海藏,字标一格集苏黄。太阿刹截势莫比,昂首若无人在傍。
西冷印社。近现代。余菊庵。 印社经营存国粹,名流雅集日攀跻。即今断碣埋衰草,篆法分明缶老题。
虎丘。近现代。余菊庵。 名胜吴中说虎丘,古人遗迹尚残留。霸图毕竟供弹指,顽石谁还教点头。
苏州园林。近现代。余菊庵。 秋老苏州叶未黄,名园三日遍游忙。亭台历久依然好,联额何时破旧亡。
枫桥。近现代。余菊庵。 枫桥仍对寒山寺,风物无殊世已移。桥影不随流水去,长怀张断泊舟时。
燕子矶。近现代。余菊庵。 惊心燕子矶头立,千仞悬崖俯大江。万里晴空舒极目,风帆天末去双双。
西樵山访李子长高士墓二首 其一。近现代。余菊庵。 春寒路远日将曛,来访诗人李子坟。门长蓬蒿碑委地,继予来吊更何人。
西樵山访李子长高士墓二首 其二。近现代。余菊庵。 砥行偏遭薄俗轻,遁居林岭最高层。先生自信箪瓢乐,读易看云过一生。
八达岭。近现代。余菊庵。 车驰深谷□回旋,遥看千峰乱插天。绝顶试登八达岭,千峰却伏在吾前。
辛酉元朝二首 其一。近现代。余菊庵。 满城爆竹彻宵鸣,梦里惊疑暴雨声。晨起推窗心一快,阳光先入报春晴。
辛酉元朝二首 其二。近现代。余菊庵。 缤纷炮纸遍铺街,灿烂春联各写怀。屋里人忙门外静,小童三两戏闲阶。
题九思堂主所藏李鹿门花卉立轴。近现代。余菊庵。 通神入妙竟何功,煮鹤焚琴叹道穷。遗幅装成题咏遍,知音足慰鹿门翁。
题写墨梅。近现代。余菊庵。 逋翁为尔屡吟诗,应是相怜不入时。我亦何辞唐突诮,狂圈狂点写冰姿。
春节九思堂坐雨。近现代。余菊庵。 九思堂上坐终日,新岁瓶花作意红。我自观书还试茗,主人酣睡雨声中。
江干晚眺。近现代。余菊庵。 林暗半江如绿縠,鸭群戏水纷相逐。游人散尽夕阳低,返照红渲一角屋。
题画菊。近现代。余菊庵。 非关造物有偏私,装点秋容遣放迟。瞥眼纷华讵足道,任他桃李竞趋时。
惠州朝云墓。近现代。余菊庵。 慧心曾博坡公赏,芳冢应留墨老题。得伴骚人亦不朽,低回不觉日移西。
高叔严兄留髯戏赠。近现代。余菊庵。 昆季生来一样模,相逢未敢遽招呼。而今易辨庐山面,先看胡须有也无。
忆旧四首 其一 抱香堂主。近现代。余菊庵。 弃官足迹半天下,犹是书生习未移。心力抛残当自惜,几人解读抱香词。
忆旧四首 其三 九思堂主。近现代。余菊庵。 九思堂上绝嚣尘,我是常来座上宾。少日浮华真一梦,老才致力究诗文。
忆旧四首 其二 海天书屋主。近现代。余菊庵。 南洲讲学士翩翩,文采风流记昔年。垂老闭门惟述作,一寒彻骨不求怜。
忆旧四首 其四 听春雨楼主。近现代。余菊庵。 爽健人疑山泽臒,学优登仕未全迂。家随世变萧条甚,清茗一瓯且读书。